Dengan orang berdosa, sutradara Ryan Coogler Evolves Misi Horor Jordan Peele yang sangat spesifik

Peringatan: Artikel ini berisi spoiler utama untuk “orang berdosa.”

Tidak ada yang melakukan apa yang dilakukan Jordan Peele dan Ryan Coogler dalam film genre akhir -akhir ini – dan itu berlaku untuk Peele dan Coogler sendiri juga. Meskipun ada beberapa tema yang sama berulang -ulang dan minat yang umumnya dibagikan, bahkan penonton bioskop yang paling kasual pun dapat mengira mereka sebagai jenis pembuat film yang sama persis. Yang pertama meledak ke tempat kejadian dengan satu aslinya yang sangat ambisius satu demi satu, menjadi nama merek untuk dirinya sendiri dalam semalam. Yang terakhir telah menghabiskan dekade terakhir bertahan hidup dan berkembang dalam sistem studio setelah memulai debutnya dengan hit Sundance, mengangkat setiap produksi dengan tingkat kerajinan dan hasrat sehingga blockbusters jarang diterima. Ini adalah dua sangat Berbagai pendongeng melakukan sangat hal yang berbeda, dan akan bodoh bagi siapa pun untuk mengacaukan kemampuan mereka karena alasan yang paling dangkal.

Iklan

Namun, itu tidak berarti pekerjaan mereka tidak dapat ada dalam dialog satu sama lain. Jika ada sesuatu yang menghubungkan keduanya bersama -sama, itu adalah bagaimana mereka berdua menggunakan kedok hiburan pop untuk menyelinap dalam ide -ide yang jauh lebih kuat tentang ras dan ketidaksetaraan di Amerika. Dan, dalam banyak hal, Rilis Coogler's “Sinners” (yang saya ulas dengan Glowly for /Film di sini) Terasa seperti apotheosis dari pendekatan horor yang Peele membantu merintis dengan satu-dua tinju “keluar,” “kami,” dan “tidak.” Di mana penjahat film Peele sering kali sangat menakutkan manusia (ya, termasuk “tidak,” seperti adegan Gordy jelas), Fitur -fitur terbaru Coogler monster yang sebenarnya dirobek langsung dari mimpi buruk tertua dan paling meresahkan. Dan dengan menambahkan sentuhan unik pada mitologi vampir, mengubah metafora tradisional ini untuk nafsu dan godaan menjadi metafora untuk berpesta pada tulang-tulang budaya hitam itu sendiri, “orang berdosa” mencapai sesuatu yang jauh lebih penting daripada skor tomat yang hampir sempurna atau kegelisahan yang mengelilingi nomor box office akhir pekan pembukaannya.

Iklan

Ketika asapnya hilang, kita mungkin akan dengan baik melihat kembali karya Coogler tentang “orang berdosa” sebagai evolusi misi spesifik Peele berikutnya di ruang horor – dan kita tidak bisa lebih bersemangat tentang hal itu.

Seberapa jauh film dapat membuktikan diri sebagai mesin empati, seperti yang pernah dikatakan oleh kritikus Roger Ebert? Baik Jordan Peele dan Ryan Coogler tampaknya sepenuhnya ingin mengetahuinya. Ambil tahun 2017 “Get Out,” misalnya, yang pertama kali terbukti tanpa keraguan bahwa mantan bintang “Comedy Central” dapat membawa bakatnya ke media film dan menggunakan bahasa visual bioskop seperti senjata. Apa lagi yang akan Anda sebut dengan sukses mendapatkan audiensi dari semua garis dan keyakinan politik untuk sepenuhnya berempati dengan perspektif hitam, sejauh itu Kita semua akan bereaksi dengan ketakutan kolektif pada kedatangan mobil polisi selama adegan terakhir film itu? Dalam “Sinners,” Coogler tidak hanya mengeluarkan satu halaman dari Peele Playbook karena ia menambahkan rim materi tambahan sama sekali.

Iklan

Apa yang dilakukan Coogler dengan “orang berdosa” mungkin juga bahwa urutan “keluar” yang besar. Dia memikat pemirsa dengan janji kisah vampir tradisional, sebelum membalikkannya sepenuhnya di kepalanya dan memaksa kita untuk memperhitungkan parasit yang paling meresap dari semuanya: penjaga gerbang masyarakat terus -menerus mencuri dari suaranya yang paling terpinggirkan. Meskipun kami mengikuti Michael B. Jordan dalam peran gandanya sebagai saudara kembar merokok dan menumpuk, bintang sebenarnya dari cerita itu ternyata adalah Sammie Moore yang mencuri adegan Miles Caton. Film ini dibuka bersamanya berlumuran darah dan memegangi leher gitar kesayangannya yang patah, sementara ayah pengkhotbahnya memarahinya dan mendesaknya untuk meletakkan gitar – dan, dengan ekstensi, bakat keajaiban musiknya – untuk selamanya. Narasi sulih suara pembukaan oleh Annie dari Wunmi Mosaku dengan cepat menjelaskan bagaimana seniman tertentu menciptakan musik yang begitu kuat sehingga pada dasarnya berfungsi sebagai pintu gerbang antara masa lalu dan masa depan, menyatukan budaya bersama jauh di luar kendala ruang dan waktu … namun, ini juga menarik teman -teman Jack O'Connell yang tidak terpenuhi.

Iklan

Di sini, haus darah khas vampir diberikan facelift yang lebih modern dan dicangkokkan ke topik yang terlalu relevan akhir -akhir ini. Dengan mengambil apa yang dihadapi orang kulit berwarna setiap hari dan memperluasnya ke pengetahuan vampir yang mengakar, “orang berdosa” melampaui konvensi genre sendiri. Dalam prosesnya, itu menjadi sesuatu lagi.

Ada alasan bagus mengapa Ryan Coogler menyebut “Sinners” filmnya yang paling pribadi sampai saat ini. Musik memainkan peran penting dalam hidupnya dan dalam sejarah hitam secara keseluruhan, yang tercermin dalam sebuah film yang secara bergantian memperlakukan musik sebagai ekspresi dari beberapa aspek sekaligus: gairah, pembangkangan, sensualitas, mimpi, koneksi, dan segala sesuatu di antaranya. Semua ini muncul ketika Sammie tampil di sendi juke yang baru dibuka dan segera meniup atap dari tempat itu (hampir secara harfiah, ketika coogler memfilmkan urutan pengambilan panjang ini dengan suasana yang tinggi dan seperti mimpi penuh dengan bara api dan citra anakronistik). Ketika ini pasti berarti bahwa para vampir datang mengetuk pintu, bagaimanapun, kami mengetahui bahwa mereka tidak hanya keluar untuk darah-orang kulit putih (dan, dalam kasus Mary Hailee Steinfeld, orang-orang yang berkulit putih) ingin menyerap setiap aspek dari korban kulit hitam mereka. Meskipun mengkhotbahkan dunia fantasi di mana vampir dapat hidup sebagai satu dan menjadi “bersama selamanya,” Remmick mencibir di Sammie selama aksi akhir klimaks dalam momen wahyu telanjang: “Aku ingin ceritamu; aku ingin lagu -lagumu.”

Iklan

Jika Anda belum pernah memahami kontroversi seputar Elvis Presley yang diduga mengkooptasi musik rakyat kulit hitam untuk banyak lagu sendiri, well, “Sinners” menempatkan masalah dunia nyata seperti itu dengan lega dengan cara yang mungkin akan membuat Jordan Peele bangga. Pada tahun 2017, tahun setelah pemilihan presiden AS yang bergejolak, Peele keluar dari gerbang berayun dengan pandangan klasik tentang rasisme yang bernanah di jantung Amerika. Sekarang, setahun setelah pemilihan presiden AS lainnya yang telah menetapkan jam kami kembali delapan tahun, Coogler telah merilis komentar yang terselubung tentang animus rasial negara yang hanya meningkat dari waktu ke waktu. Baik “orang berdosa” dan “keluar” melakukan kekhawatiran ini dengan cara yang sangat unik, tetapi tidak dapat disangkal warisan bersama yang terus dilakukan oleh kedua pembuat film – yang membuat kami senang melihat ke mana mereka pergi selanjutnya.

Iklan

“Sinners” sekarang bermain di bioskop di mana -mana.