Thriller Kejahatan Twisted Kurt Russell meramalkan cinta kita akan kejahatan sejati

Kenapa kita Jadi Terpesona oleh genre kejahatan yang sebenarnya? Tampaknya rasa ingin tahu yang tidak wajar, sampai taraf tertentu, bertanggung jawab atas popularitasnya yang melonjak, menimbulkan pertanyaan tidak nyaman tentang etika menganggap materi pelajaran seperti hiburan. Di sisi lain, ada kompleksitas psikologis dari semua itu, yang juga menyoroti betapa rentannya kita. Fakta bahwa siapa pun dapat terpapar dengan kriminalitas yang ekstrem seperti itu adalah kesadaran yang serius, dan juga sesuatu yang telah dimanfaatkan oleh pita seperti Netflix untuk membuat semua jenis proyek yang sensasional.

Iklan

Mengubah trauma kehidupan nyata menjadi kisah semi-fiksi akan selalu menjadi lereng yang licin, tapi saya kira ada beberapa nilai dalam membawa kesadaran terhadap sikap beracun yang bertanggung jawab atas kejahatan tertentu. Contoh yang baik dari pendekatan yang diukur ini adalah “Remaja” Netflix, yang menggunakan statistik kejahatan kehidupan nyata untuk memeriksa misogini di antara demografis tertentu dalam suasana fiksi.

Akar kejahatan sejati dapat ditelusuri kembali ke majalah genre pertengahan tahun 1920-an, yang menceritakan kejahatan dalam cuplikan manis. Namun, tidak sampai beberapa dekade kemudian tahun 1990 -an melihat booming mendadak di media kejahatan sejati, terutama di Hong Kong. Pada saat yang sama, ledakan menunjukkan bahwa genre ada di beberapa media dan sudah mendapatkan semacam keunggulan. Jika kita mengalihkan perhatian kita ke AS, maka kita perlu mengakui buku nonfiksi berdarah dan menegangkan yang membantu membangun genre. Memang, karya Truman Capote tahun 1965 “dalam Darah Dingin” mempopulerkan kejahatan sejati di Amerika Serikat dengan menciptakan ceruk yang akan terus menjadi kemarahan di tahun -tahun berikutnya. Tetapi antara buku prototipikal Capote dan Masuknya Cepat Kejahatan Sejati Pasca-2014ada film thriller kejahatan tahun 1985 yang mengantisipasi obsesi kita saat ini dengan genre.

Iklan

Disutradarai oleh Phillip Borsos, “The Mean Season” tidak menggambarkan kisah mengerikannya dari perspektif obsesif kejahatan sejati amatir. Sebaliknya, film ini membuat kita mengetahui kehidupan batin yang penuh tekanan dari reporter kejahatan yang berbasis di Miami, Malcolm Anderson (Kurt Russell), yang merasa sangat kelelahan dan terbakar setelah menutupi kejahatan paling keji di kota. Namun, ketika dia memutuskan untuk mengambil langkah mundur, Malcolm tersedot ke dalam kasus pembunuhan yang sangat mengerikan yang mengaburkan batas antara keterlibatan pribadinya dan status profesionalnya sebagai pengamat yang objektif.

Spoiler untuk “musiman rata -rata” untuk diikuti.

Ketika Malcolm terlibat dalam kasus pembunuhan lain, ia mendekatinya hanya sebagai investigasi rutin lain yang membutuhkan pelaporan surat kabar yang kompeten berbasis fakta (jenis yang membantu membayar tagihannya). Namun, pembunuh berantai yang dimaksud, Alan Delour (Richard Jordan), membuat langkah yang tidak terduga: ia memilih Malcolm untuk melayani sebagai corong dan menggunakannya untuk mengumumkan korban yang dimaksudkan berikutnya sebagai bagian dari permainan kucing dan tikus yang sakit dengan polisi dan media yang frustrasi. Sementara pembunuh yang terobsesi dengan ketenaran seperti ini tidak pernah terjadi, Jordan membawa kesal kepada Alan, yang mengambil sikap bersuara lembut yang berbicara lembut saat berbicara dengan Malcolm di telepon. Alan tertarik pada kecerdasan dingin Malcolm sebagai reporter yang memperhatikan hal-hal yang diabaikan orang lain, sementara yang terakhir mengembangkan daya tarik yang tidak wajar dengan si pembunuh yang telah memilih ceri dari ratusan.

Iklan

Malcolm memiliki motivasi yang rumit juga, karena keterlibatannya dengan Alan jauh lebih intim daripada tugas sehari -harinya sebagai reporter. Ada keuntungan menjadi satu -satunya orang yang dapat memberi tahu seluruh dunia lebih banyak tentang pikiran jahat Alan, karena Malcolm pada dasarnya dapat menciptakan narasi apa pun yang dijual. Namun, seiring waktu, Malcolm menyadari bahwa Alan bukan satu-satunya yang kecanduan ketenaran, karena reporter kami yang pernah terbakar tiba-tiba merasa diremajakan oleh prospek yang diperhatikan. Orang -orang di sekitarnya, seperti pacarnya Christine (Mariel Hemingway), percaya bahwa Malcolm pada akhirnya akan melakukan hal yang benar, tetapi itu tidak mencegah mereka dengan cemas mengkhawatirkan keadaan pikirannya. Tetapi di atas segalanya, “The Mean Season” mengajukan pertanyaan penting: Apa peluang seorang reporter yang sebenarnya akan tetap berpegang pada etika mereka ketika byline yang sensasional dalam jangkauan?

Iklan

“The Mean Season” tidak sempurna dengan cara apa pun, karena bagian dari cerita membuat tiruan yang buruk tentang seperti apa pelaporan surat kabar dalam kehidupan nyata (atau, setidaknya, seperti apa rasanya di '85). Belum lagi, Christine dari Hemingway ditulis sebagai pacar yang mengganggu stereotip – yang menjadi perhatian validnya disajikan sebagai nitpicks dan penghalang untuk pencarian Malcolm. Namun, begitu kami mengabaikan aspek -aspek ini, kisah film ini terasa kencang dan pintar, dengan fokusnya sedang aktif Hubungan antara kejahatan sejati dan konsumsi publiknya yang semakin tidak sehat. Pada saat Malcolm melewati batas yang seharusnya dia pertahankan, agak terlambat baginya.