Bagaimana sutradara peperangan Alex Garland dan Ray Mendoza membuat salah satu film perang paling intens yang pernah ada [Exclusive Interview]

Ada momen dan gambar dalam film ini yang sangat spesifik. Seorang prajurit yang terluka bangun dan melihat bahwa kakinya terbakar, atau seorang pria mendongak dan melihat kabel -kabelnya membentang di langit. Berapa banyak dari gambar -gambar itu yang diambil dari berbicara kepada orang -orang yang ada di sana dan menyadari bahwa mereka ingat gambar -gambar yang sangat spesifik itu?

Iklan

Alex Garland: Jadi kami mewawancarai Joe dan dia berkata, “Saya duduk dan melihat ke bawah dan kaki saya terbakar.” Kamu tahu itu [Dogme ’95] pergerakan?

Ya.

Alex Garland: Ya. Jadi ini seperti film dogme dalam arti tertentu, kecuali aturan dogma tidak ada yang diizinkan untuk hanya menciptakan sesuatu dan apa pun yang masuk ke dalam film harus Anda dapat sumbernya dari akun langsung. Jadi itu tidak hanya membatasi, itu semacam keterlibatan saya dalam narasi, seolah -olah. Sama dengan studio, sama dengan para aktor. Seorang aktor tidak bisa mengatakan, “Saya merasa termotivasi untuk bangun dan berjalan ke jendela,” karena jika ada salah satu orang di sana yang berkata, “Anda tidak berjalan ke jendela, Anda duduk di sana,” Ya, itulah akhir dari percakapan. Jadi kami tidak menemukan.

Iklan

Juga, saya tidak ingin banteng *** tentang itu. Anda akan melihat hal -hal yang ada dalam penemuan, seperti seseorang menggaruk bagian belakang kepala mereka atau kata -kata persis yang digunakan dalam sedikit dialog dalam pertukaran dialog. Jadi kita tahu pertukaran dialog terjadi, tetapi Anda tidak bisa yakin kata -kata itu tiba dalam urutan ini, jika Anda mengerti maksud saya. Tapi ini bukan penemuan, ini lebih seperti yang bisa Anda lakukan dalam keadaan suatu peristiwa yang terjadi 20 tahun yang lalu dan bukan satu -satunya, tetapi Sumber informasi utama adalah memori. Sebenarnya ada beberapa sumber lain, tapi itu terutama memori.

Apakah ada momen atau detail yang sangat penting bagi Anda? Di mana Anda berkata, “Ini adalah salah satu yang kami dapatkan di sini, apa pun apa”?

Ray Mendoza: Ada banyak. Maksud saya, saya mencoba untuk memukulnya untuk setiap orang. Jadi ketika Anda berbicara dengan semua orang yang ada di sana, ada momen mereka dan saya mencoba meletakkan semua itu di sana. Bagi saya, itu saat pasca-ikat dan [Kazo is being pulled] di jalan masuk. Ada beberapa pengambilan, tetapi Elliot ada di sana, saya ada di sana, dan hanya ada satu pengambilan. Suaranya, jalan [he] sedang berjuang, cahaya, berapa banyak asap yang ada, itu sempurna – seperti pada, terlalu sempurna. Dan itu semacam membuka kompartemen bertahun -tahun ini dari emosi dan perasaan yang saya takut akan terjadi, dan itu terjadi. Jadi itu adalah momen yang kuat bagi saya. Terapi juga. Saya pikir berada di sana bersama Elliot [was] Mungkin satu -satunya cara saya bisa menangani hal itu karena betapa intensnya, seberapa besar peristiwa itu benar -benar mengubah hidup saya. Tidak hanya secara fisik, tetapi hanya secara emosional.

Iklan

Cara film menggunakan suara untuk menghubungkan POV sangat menarikkarena setelah ledakan IED, suara diredam saat ini. Tetapi ketika film ini memotong kembali ke adegan yang lebih besar, dengan ansambel penuh lagi, kami mulai mendengar teriakan. Kami menyadari suara itu memungkinkan kami masuk ke kepala karakter individu. Bagaimana Anda membuat pilihan ini?

Alex Garland: Satu hal yang akan saya katakan adalah bahwa ketika Anda mendapatkan kenangan, apa yang Anda dapatkan adalah keadaan subyektif. Kami diberi penjelasan yang sangat jelas tentang keadaan subyektif: “Ini adalah rasanya bagi saya.” Jadi pekerjaan itu hanya bagaimana Anda menunjukkan keadaan subyektif itu? Dan karena Anda memiliki beberapa negara subyektif, maka itu menciptakan semacam tambalan dalam film.

Cara kerjanya adalah sesuatu seperti ini. Jadi Ray berkata, misalnya, dia ingat apa yang terjadi dan dia sudah dekat dengan ledakan IED. Dia terpukul tak sadarkan diri, dia menderita gegar otak, dan salah satu hal yang terjadi adalah dia agak bertahap masuk dan keluar dari keadaan kesadaran. Jadi oke, orang bisa mewakili itu oleh seseorang yang berkaca -kaca dan terdengar menghilang, tetapi tidak semua orang merasakan hal itu. Jadi, bagaimana Anda berpotongan silang, kapan Anda berpotongan silang? Apa saja ruang audio yang berbeda yang dengan benar mewakili orang ini atau dengan benar mewakili orang itu? Siapa setelah ledakan yang memiliki suara tipe tinitus? Siapa yang tidak bisa mendengar apa -apa?

Iklan

Inilah contoh yang saya pikir terbaik dan paling jelas, dan kemudian apa yang dilakukan film itu hanya mencoba untuk mereproduksi dengan tepat apa yang dikatakan. Ray mengenakan headphone. Headphone itu menyiarkan obrolan radio sepanjang waktu. Tetapi setelah ledakan itu, Ray tidak menyadari suara obrolan radio itu, tetapi dia bisa mendengar seseorang berteriak. Itulah yang diingat oleh pikirannya saat ini. Jadi dia keluar, akhirnya dia menemukan Elliot, dia menarik Elliot ke belakang. Saat dia menarik Elliot ke belakang, dia ditembak dan tiba -tiba dengan kesadaran akan lingkungan, yang berkaitan dengan kesadaran ditembak, kesadaran – bukan suara, tetapi itu Kesadaran akan suaranya – dari apa yang datang di atas kaleng tiba -tiba kembali ke otaknya dan merupakan bagian dari ingatan saat ini. Jadi itulah yang dilakukan film ini. Saat itulah suara radio, jenis suara hiruk -pikuk radio, kembali. Jadi kami hanya mencoba mengulangi apa yang kami diberitahu, apakah itu dari Ray atau Joe atau Elliot atau orang lain yang terlibat.