Ditulis di Auschwitz, Music memberikan skor menghantui untuk Peringatan Holocaust

LONDON (RNS) – Ketika pemain biola Roma Jakub Segar tiba di Auschwitz, penjaga kamp konsentrasi memerintahkannya untuk melucuti dan menyerahkan semua barang -barangnya, termasuk biola. Tidak dapat melahirkan dari instrumennya yang berharga, ia memainkannya untuk para penjaga dengan harapan bahwa ia akan diizinkan untuk menyimpannya. Itu adalah kinerja hidupnya: begitu terkesan para penjaga sehingga mereka memberinya penangguhan hukuman. Tidak hanya dia menyelamatkan kamar gas, tetapi dia bergabung dengan salah satu dari banyak orkestra di kamp.

Kisah mengerikan Segar, dan bahwa orkestra lain di Birkenau-Auschwitz, yang pembebasannya terjadi 80 tahun yang lalu hari ini, adalah subjek penelitian oleh musisi Inggris dan kandidat doktor Universitas Oxford Leo Geyer, yang selama delapan tahun terakhir telah mempelajari Musik dibuat di Auschwitz. Meskipun kisah orkestra di kamp-kamp dikenal sebagian, karya Geyer telah mengarah pada penemuan manuskrip musik yang disusun di kamp, ​​serta skor oleh komposer terkenal, yang terdiri dari 210 fragmen secara keseluruhan.

Dia dengan susah payah menyatukan mereka kembali dengan bantuan sejarawan, ahli musik, dan penyintas Holocaust untuk menghasilkan koleksi musik Auschwitz yang menghantui. “Saya tidak tahu tentang naskah -naskah ini dan tidak ada dunia yang diketahui,” katanya. “Itu luar biasa tetapi juga sangat sulit untuk bekerja di sana, mengetahui apa yang terjadi pada begitu banyak orang di Auschwitz.”

Sekitar 1,1 juta orang tewas di Auschwitz, dan sementara mayoritas adalah orang Yahudi, yang lain adalah Roma, LGBTQ+ orang -orang dan penyandang cacat. Pasukan Keamanan Nazi, SS, menugaskan setidaknya enam orkestra, termasuk satu yang terdiri dari tahanan perempuan. Mereka memainkan lagu -lagu berbaris tetapi juga tampil di acara sosial di luar kamp, ​​seperti pesta ulang tahun untuk para petugas.

Geyer menemukan naskah yang terlupakan secara kebetulan pada tahun 2015 ketika ia pertama kali mengunjungi Auschwitz saat mengerjakan karya peringatan yang ditugaskan untuk menghormati almarhum Sir Martin Gilbert, penulis A History of Holocaust. Di Museum Auschwitz-Birkenau, seorang arsiparis menyebutkan beberapa fragmen skor musik yang dibiarkan dilupakan di arsip. Sejak itu Geyer berkali -kali mengunjungi untuk menyatukannya.

“Sebelum saya pergi ke Auschwitz,” kata Geyer, “Saya tahu bahwa fokus utama adalah berbaris musik. Tetapi saya menemukan bahwa kisah orkestra jauh lebih kompleks. ” Bagian integral dari kehidupan kamp, ​​dimainkan “untuk eksekusi, untuk pembukaan bagian -bagian kamp, ​​untuk pesta juga.”

Constella Music, orkestra Geyer memimpin, telah menampilkan beberapa komposisi, serta karya yang disusun oleh Geyer yang terinspirasi oleh kisah Jakub Segar.

Di antara musik yang telah ia lakukan untuk menciptakan kembali dari fragmen adalah karya yang disebut “Daremne Zale,” atau “penyesalan yang sia -sia.” Menyesuaikan tulisan tangan pada komposisi musik di arsip Polandia mengungkapkannya oleh Mieczysław Krzyński, wakil konduktor Auschwitz I Orchestra. Dalam sebuah film dokumenter baru -baru ini oleh saluran TV Inggris Sky Arts, “The Lost Music of Auschwitz,” Geyer menggambarkannya sebagai “Racked With Grief and Sorrow dan ditulis dengan jelas untuk mengekspresikan dunia yang mengelilinginya.”

Meskipun tidak ada musik yang selamat dari orkestra wanita, kesaksian dari para penyintas kamp memungkinkan Geyer untuk menciptakan kembali pengaturan karya Chopin oleh Alma Rose, keponakan Gustav Mahler dan seorang musisi yang sangat dihormati pada masanya, yang juga menulis kata -kata yang ditetapkan untuk musik.

Tokoh -tokoh musik terkemuka lainnya yang dipenjara di Auschwitz termasuk Adam Kopycinski, yang melakukan salah satu orkestra pria dan kemudian menemukan Wroclaw Philharmonic setelah perang. Orkestra kamp yang diambilnya hanya terdiri dari orang-orang bukan Yahudi Polandia, Ceko dan Rusia, tetapi setelah tahanan non-Yahudi dideportasi ke Jerman, Kopycinski diizinkan untuk meminta orang Yahudi. Dia kemudian berbicara tentang dilema moral dengan menolak seorang musisi setelah audisi, karena penolakan kemungkinan akan mengarah pada eksekusi.

Meskipun orkestra termasuk pemain biola seperti Segar, yang selamat dari kamp dan memiliki karier profesional pasca-perang, mereka tidak memiliki sejumlah besar pemain string yang khas dari orkestra konvensional. Sebaliknya mereka mempekerjakan musisi dan instrumen apa pun yang tersedia di antara para tahanan, termasuk beberapa akordionis dan pemain mandolin dan perekam. SS, selalu menginginkan lebih banyak musik berbaris, instrumen kuningan yang diminta dari kota -kota yang berdekatan dengan kamp. Catatan menunjukkan piano diambil dari sungai terdekat dan, meskipun diperbaiki, masih rusak parah.

Bukti tentang instrumen ditemukan di arsip, Geyer menjelaskan, termasuk gambar para musisi. Beberapa gambar dimasukkan ke dalam botol kaca dan terkubur, untuk digali ketika kamp dibebaskan oleh pasukan Soviet pada tahun 1945.

Leo Geyer dan Musik Constella. (Foto milik)

Para musisi tidak hanya melakukan penawaran SS, Geyer menemukan, tetapi menambahkan lagu -lagu Polandia dan musik lainnya sebagai tindakan perlawanan. “Salah satu tindakan pemberontakan yang berani adalah memasukkan musik berbaris Amerika dalam penampilan mereka. Sangat berani untuk memasukkan sepotong oleh De Souza, “kata Geyer,” dan para petugas tidak menyadarinya. ”

Panggilan terompet dan terompet populer di kalangan penjaga, tetapi mereka tidak melihat para musisi melakukan favorit Polandia, “St Mary's Call,” terikat pada sejarah dan tradisi Krakow. Kopycinski, tertekan karena diperintahkan untuk bermain di sebuah eksekusi, pernah memainkan chopin etude yang telah dilarang oleh para penjaga.

Pada bulan Juni, pertunjukan pertama dari opera-balet baru, “The Orchestra of Auschwitz,” akan dilakukan di Bloomsbury Theatre di London. Skor termasuk beberapa penemuan Geyer, yang akan dilakukan oleh Constella Music dan koreografi oleh Claudia Schreier, koreografer di kediaman Atlanta Ballet.

“Publik perlu tahu apa yang terjadi,” kata Geyer. “Musik digunakan sebagai bagian dari infrastruktur kamp, ​​tetapi bagi para musisi itu juga merupakan cara untuk bertahan hidup.”

https://www.youtube.com/watch?v=2r2uqi9l5lu