Mengapa Life of Chuck lebih seperti film Christopher Nolan daripada Stephen King
Tentu saja, efek terbesar yang ingin diberikan oleh Nolan dan Flanagan untuk menggunakan narasi non-linear adalah menempatkan penonton pada sudut pandang karakter (atau karakter, sesuai kasusnya). “Memento” tidak terstruktur seperti itu hanya untuk mengaburkan plot dan detailnya, tetapi juga untuk memungkinkan pemirsa merasa tidak yakin tentang hal -hal seperti Leonard Shelby (Guy Pearce) dilakukan setiap saat. Dalam “The Life of Chuck,” setiap bab diatur dalam periode yang berbeda dalam kehidupan Charles “Chuck” Krantz (dimainkan di berbagai usia oleh Tom Hiddleston, Cody Flanagan, Benjamin Pajak, dan Jacob Tremblay): masa mudanya, usia pertengahan, dan passingnya, tatanan terbalik. Kekuatan penuh dari segmen di sekitar kematian Chuck, bagaimanapun, akan dirampok jika kita menonton film dengan urutan kronologis.
Sebaliknya, sebagai segmen pembukaan, emosi di sekitar karakter Marty (Chiwetel Ejiofor), Felicia (Karen Gillan), dan yang lainnya dapat beresonansi lebih keras ketika kita mengalami peristiwa dari sudut pandang mereka. Setelah terungkap bahwa mereka adalah segi Chuck yang ada di dalam dunia ingatannya di dalam dirinya, dan bagaimana alam semesta mereka (yang, sekali lagi, adalah Chuck yang sebenarnya) sekarat, momen itu membawa berat yang jauh lebih emosional, dramatis, dan tematik daripada yang mungkin terjadi dalam tatanan “yang benar”.
Bahkan ketika twist itu terungkap sepertiga dari jalan melalui film, “Chuck” memiliki lebih banyak kejutan, jika hanya karena dua segmen berikut membantu menyempurnakan kisah interior dan eksterior karakter ini. Melihat peristiwa -peristiwa kecil – tapi penting – dalam kehidupan Chuck ini terasa mirip dengan bagaimana Nolan menghadirkan kehidupan J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy) sebagai bukan kisah yang sederhana dan linier tetapi salah satu yang menemukan pria itu terus -menerus terpecah di antara rahasia alam semesta yang ia buka dan konsekuensi mereka yang menghancurkan dan tidak dapat diubah. Dalam studi biopik atau karakter lain, kami akan lebih cenderung menganggap emosi dan pikiran yang ringkas kepada seseorang saat kami melakukan perjalanan melalui peristiwa dengan mereka, tetapi pendekatan non-linear memungkinkan ambiguitas yang lebih menarik. “Chuck” ingin bertanya apakah jalan yang tidak dilalui adalah alasan untuk menyesal atau hanya bagian dari nasib yang harus dianut, dan itu tidak dapat melakukannya tanpa menggunakan kekuatan bioskop waktu yang membungkuk.
Adalah raja, itu Maven dan bioskop budaya popterinspirasi oleh film -film Nolan saat menulis “Chuck?” Kisah ini tentu terasa unik bagi penulis, bahkan mempertimbangkan non-linearitasnya Seperti yang terlihat dalam “itu.” Kemungkinan ada di sana. Apa pun masalahnya, sungguh luar biasa bahwa Flanagan memilih untuk menjaga struktur tetap utuh, karena membuat film, seperti karya Nolan, merasa bahwa jauh lebih resonan, intelektual, filosofis, dan, tentu saja, bergerak.
