Tentang seri Dystopia korporat hit Dan Erickson “Severance,” empat karakter utama – Mark S. (Adam Scott), Helly R. (Britt Lower), Dylan G. (Zach Cherry), dan Irving B. (John Turturro) – bekerja di lantai bawah Lumon Industries, perusahaan rahasia dan misterius yang menghasilkan sesuatu … sesuatu. Keempat pekerjaan di departemen penyempurnaan Macrodata, dan itu adalah tugas mereka untuk mengurutkan angka menjadi kotak digital. Mereka mencapai … sesuatu. Kantor mereka terletak jauh di dalam gedung Lumon, dan meja mereka semuanya dikelompokkan bersama di kamar yang luar biasa, dikarpet oleh karpet hijau 60-an dan diterangi oleh lampu neon yang menindas. Karena karyawan Lumon memiliki ingatan mereka dengan pembedahan “terputus” dari dunia luar, kantor Lumon secara teknis adalah satu -satunya dunia yang pernah diketahui karyawan.
Untuk sampai ke ruang kerajinan hijau, karyawan Lumon harus keluar dari lift dan berjalan-jalan dengan sangat, sangat panjang melalui labirin koridor sempit, putih polos. Set build untuk “pesangon” sangat besar, dan aktor dilaporkan tersesat dalam labirin yang sangat nyata yang disatukan oleh para set-builders. Adegan pembuka Musim 2 dari “Severance” adalah virtuosik dalam menggambarkan kualitas labirin seperti lorong Lumon yang menakutkan. Itu juga membuat Adam Scott benar -benar tersimpan. Musim 2 juga mengungkapkan bahwa ada ruang bawah tanah sekunder di bawah yang bekerja Macrodata Penyempurnaan, Di mana Gemma (Dichen Lachman) telah ditahan.
Banyak ulasan akan menggambarkan “pesangon” sebagai pertunjukan klaustrofobik, dan itu bukan hanya karena empat karakter utama jarang melihat langit. Rasanya sempit. Mengesankan. Seperti langit -langit yang mendekat. Ada alasan untuk itu. Perancang produksi acara, Jeremy Hindle, baru -baru ini berbicara dengan The Hollywood Reporter Tentang set dan desain untuk “Severance,” dan dia mengungkapkan trik sederhana untuk membuat ruang sinematik terlihat sempit: arahkan kamera ke langit -langit.
Pesangon terasa sempit karena langit -langit terlihat
Harus diingat bahwa sebagian besar set TV dan film dibangun tanpa langit -langit, seringkali untuk mengakomodasi pencahayaan, kecurangan, dan peralatan teknis lainnya. Tidak apa -apa membangun set dengan cara ini karena sudut rendah mudah dihindari. Simpan saja kamera pada garis mata alami, atau angkat dan mampirlah, dan itu akan menciptakan rasa kontinuitas spasial yang lebih luas dan lebih baik. Karena itu, langit-langit di layar, setidaknya di ruang sehari-hari seperti kantor dan rumah, telah dilihat sebagai penindas dan tidak biasa. Hindle tahu ini, dan bisa mendapatkan perasaan yang menakutkan, kotak hanya dengan memastikan langit-langit terlihat.
Itu juga, katanya, membantu idenya tentang cara menyalakan “pesangon.” Langit -langit terbuka memungkinkan lampu sinematik yang kuat digunakan. Langit -langit menuntut pencahayaan yang lebih naturalistik. Seperti yang dia katakan:
“Set TV tidak pernah memiliki langit -langit, dan Anda bisa tahu dari pencahayaan. Saya selalu membangun langit -langit. […] [It’s] Masalah kebakaran yang sangat besar. […] Saya pikir itu sebabnya acara ini memiliki perasaan fisik yang menyenangkan karena rasanya menyala seperti tempat yang nyata. […] Seharusnya terasa seperti Anda selalu tersesat. ”
Musim kedua “Severance” baru -baru ini berakhir, dengan Mark dan Helly melarikan diri ke gedung Lumon dengan senang hati bersama, tetapi tidak yakin ke mana mereka pergi; Jika mereka meninggalkan gedung, mereka akan secara efektif tidak ada lagi; Otak mereka akan membalik kembali ke diri mereka sendiri.
Penonton mungkin hilang, tetapi Hindle pasti akan menggambar peta. Pembuat “Severance” tahu persis di mana semuanya, dan Hindle bahkan memamerkan salah satu cetak biru untuk artikel Hollywood Reporter. Seseorang mungkin dapat memahami geografi Lumon dengan diagram seperti itu. Meskipun saya pasti akan tersesat di lorong -lorong jika saya ada secara langsung.
