Ulasan perangkap kelinci: Dev Patel membintangi perpaduan horor kosmik dan rakyat [Sundance]

Apa bedanya antara Horor rakyat Dan Horor kosmik? Dua subgenre film horor itu sedikit merupakan teka -teki – mereka bisa dibilang akar tertua dari semua bentuk horor, tetapi mereka relatif baru dalam hal definisi mereka. Dalam istilah awam, horor kosmik cenderung merujuk pada jenis ketakutan yang ditimbulkan oleh karya -karya HP Lovecraft, gagasan bahwa ada kekuatan alami, kuno, dan kekal di bumi dan di alam semesta yang berada di luar pemahaman manusia. Horor rakyat biasanya melibatkan mitologi, cerita rakyat, dan agama yang khusus untuk wilayah atau budaya tertentu. Anda dapat melihat dari definisi-definisi longgar bagaimana seseorang dapat dengan mudah menjadi bingung untuk yang lain, serta bagaimana keduanya cukup gratis untuk hidup berdampingan dalam film yang sama. Beberapa film horor kosmik baru -baru ini (seperti Ben Wheatley “Di bumi”) Memiliki elemen horor rakyat, dan beberapa film horor rakyat terkini (seperti David Bruckner “Ritual”) memiliki banyak ketakutan kosmik di dalamnya.

“Rabbit Trap,” yang ditulis dan disutradarai oleh Bryn Chainey, tidak dapat disangkal merupakan perpaduan antara horor rakyat dan kosmik, memanfaatkan banyak elemen keduanya untuk menceritakan kisahnya tentang hubungan misterius entitas kuno (dan tidak menyenangkan) dengan pasangan muda. Namun, film ini bukan campuran kacang-mentega-dan-dokolat, karena berbagai metafora dan makna cerita itu terasa baik-baik saja dan dikaburkan dengan frustrasi. Jangan salah, “Rabbit Trap” adalah fitur horor, namun itu adalah salah satu yang sama sekali tidak tertarik untuk memberikan perjalanan rollercoaster atau kejar-kejaran yang penuh ketakutan untuk penonton. Ini adalah film yang menantang, meminta banyak pemirsa untuk mengikuti dan menafsirkan berbagai momen dalam beberapa cara. Dengan cara ini, itu bisa membuat Anda lebih dikacaukan daripada bertunangan. Namun, jika Anda bersedia bertemu dengan film itu di tengah jalan, permadani yang kaya dari tekstur yang telah ditenun Chainey di sekitar dan melalui film adalah film yang bisa jauh lebih bermanfaat daripada sekilas.

Mereka yang berasumsi bahwa “perangkap kelinci” akan berkembang menjadi film horor yang mengerikan dapat dimaafkan, saat film dimulai dengan pengaturan horor klasik pengasingan, invasi rumah, dan ancaman. Ini tahun 1976, dan pasangan muda yang sudah menikah Daphne (Rosy McEwen) dan Darcy (Dev Patel) baru saja pindah ke sebuah pondok di pedesaan Welsh yang terkenal karena keterlambatannya yang ekstrem dan kedekatannya dengan hutan tua. Daphne adalah musisi elektronik perintis yang pernah terkenal, yang sekarang sedang berkuda, dan dia berusaha menggunakan relokasi pasangan itu untuk sumber suara dan inspirasi untuk album baru. Darcy dengan patuh berusaha memberikan kindling untuk api kreatifnya, berkeliaran di sekitar lingkungan barunya dengan perekam nagra dan mikrofon arah yang tebal. Selama salah satu persinggahan ini, Darcy secara ingin tahu melangkah di dalam cincin jamur di hutan, yang ternyata adalah cincin peri. Setelah memberi tahu roh hutan sampai kehadiran mereka, Darcy dan Daphne segera dikunjungi oleh seorang anak (Jade Croot), yang memperkenalkan diri sebagai pemburu yatim piatu yang tinggal di dekatnya. Tak lama kemudian, tentu saja, anak itu menyindir diri ke dalam kehidupan pasangan dengan meningkatnya keteraturan dan intensitas.

Ada banyak elemen horor yang tumpang tindih dalam “perangkap kelinci” – sebagai permulaan, ada subgenre “anak menyeramkan” yang mencakup segalanya dari “Pertanda” ke “Yatim piatu,” yang membuat anak -anak film ini memiliki kemiripan. Ada juga aspek “Cabin in the Woods”, serta subgenre Invasi Rumah, dan pada satu titik, Chainey memperkenalkan dosis besar horor kosmik ketika anak mengambil Daphne untuk bertemu dengan beberapa roh kuno yang tinggal di dalam celah dimensi di dalamnya hutan. Namun sementara ada banyak ancaman yang tidak menyenangkan dan ketakutan berulir di seluruh film, Chainey tampaknya bertekad untuk tidak membiarkannya mendidih menjadi kekerasan yang tiba -tiba atau berkelanjutan. Ada banyak citra mimpi buruk di film ini, dan semuanya sangat efektif. Namun itu tidak ada sebagai peringatan peristiwa jahat untuk diikuti, tetapi lebih sebagai cara untuk menerangi ingatan traumatis yang tertekan dan rahasia yang mengintai di dalam masing -masing karakter. Pada akhirnya, “perangkap kelinci” kurang dari film horor tradisional dan terungkap lebih dari dongeng dalam arti Grimm Brothers yang paling klasik. Ini adalah perumpamaan moral untuk bahaya penindasan dan menjaga rahasia dari mereka yang terdekat dengan Anda, serta gagasan tentang orang tua yang tidak harus untuk semua orang kapan saja. Dengan cara ini, ada hasil tematik dan emosional yang fantastis dalam film ini, namun itu adalah sesuatu yang hanya akan semakin membuat mereka frustrasi mereka yang berharap berbunyi bel, bijaksana.

Akan jauh lebih mudah untuk mempertahankan “perangkap kelinci” jika bukan karena fakta bahwa kesenangannya membutuhkan sedikit lebih banyak penggalian daripada normal. Itu “menggali” dalam pengertian literal dan metaforis – begitu banyak film ini berbasis di cerita rakyat Welsh yang nyata, khususnya legenda peri Tylwyth Teg (yang di Welsh tengah diterjemahkan menjadi “keluarga yang adil”). Itu selain memiliki pengetahuan tentang mitos peri secara umum, terutama yang mengenai konsep perubahan, makhluk seperti manusia yang digunakan para peri untuk menggantikan anak-anak manusia sejati setelah mereka menculik mereka. Chainey tidak memberikan perayapan pembukaan, info dump, atau eksposisi lain dalam film itu sendiri untuk mempersiapkan audiens internasional untuk topik -topik ini, jadi tidak mengherankan bahwa beberapa orang Amerika (yang nyaris tidak sadar bahwa bintang pop mega ada di luar AS, seperti kita ' Ve Seen baru -baru ini) mungkin mengalami kesulitan mengikuti cerita.

Tentu saja, seharusnya tidak menjadi kewajiban penonton untuk melakukan pekerjaan rumah sebelum menonton film, dan masalah terbesar “perangkap kelinci” adalah tidak secara memadai mempersiapkan pemirsa untuk apa yang mereka lihat, berhenti penuh. Pada tingkat fungsional dasar, setiap film yang pernah dibuat harus mengajarkan penonton bagaimana menontonnya, dan Chainey melayang -layang berkali -kali, yang mencegah film merasa kohesif. Ada penguasaan kecepatan dan nada yang paling membantu film yang menampilkan struktur logika mimpi fantasi, dan cukup sederhana, “perangkap kelinci” mengandung terlalu banyak momen yang tidak terselesaikan. Menjaga latar belakang Daphne dan Darcy ambigu adalah satu hal; Mempresentasikan begitu banyak sehingga mungkin atau mungkin tidak nyata terlalu tidak menyenangkan.

Yang terlalu buruk, karena trio inti aktor melakukan pekerjaan yang fantastis di sini. Mereka hampir harus, karena itu benar -benar dalam penampilan mereka satu sama lain dan dialog mereka (dikatakan dan tidak terucapkan) yang menyediakan begitu banyak daging film. Bahkan ketika naskah Chainey membutuhkan jalan yang panjang, berliku, dan berputar -putar melalui banyak jalan memutar, para aktor berhasil menjaga agar film tetap terbiasa.

Apa yang tidak dimiliki “perangkap kelinci” dalam narasinya, lebih dari sekadar menebus estetika. Ada kualitas analog taktil yang menyenangkan untuk film sepanjang runtime, yang terbukti dalam segala hal mulai dari peralatan suara dan musik yang digunakan Darcy dan Daphne (termasuk alat musik oh-so-erie, The Theremin) hingga dedaunan yang terlihat di sekitar pondok. Mungkin kekuatan terbesar film ini adalah cara ia dapat membangkitkan periode waktu yang dipilihnya murni oleh estetika ini-tidak ada tetes jarum keju atau pilihan mode, melainkan kualitas yang mengingatkan film dan spesial TV yang diproduksi BBC dan spesial. Setiap penggemar “Ghost Stories for Christmas” dan output TV dari Nigel Kneale harus menyukai cara dan terasa dan terasa.

Selain kecakapan visual film, “Rabbit Trap” memiliki kualitas ritmis aural yang memikat. Dialog Chainey, terutama ketika disampaikan oleh Croot Barry Keoughan, bisa memukau, kekayaannya terasa mirip dengan saudara-saudara Grimm melalui Brian “The Dark Crystal” Froud. Tapi itu adalah desain suara Graham Reznick yang meninggalkan tanda yang tak terhapuskan pada film dan pikiran Anda setelah mengalaminya. “Rabbit Trap” bukan film yang sangat menakutkan, tetapi itu sangat menghantui, dan itu adalah karya Reznick yang memberikan kekuatan khusus.

Terlepas dari kesalahan film, Chainey adalah pembuat film yang harus ditonton, dan jika ia terus berkembang sebagai sutradara, “perangkap kelinci” dapat berakhir ditinjau kembali dan ditampilkan kembali sebagai debut khusus seperti itu. Untuk saat ini, film ini adalah rasa ingin tahu yang menghantui, sebuah film yang ada di puncak horor rakyat dan horor kosmik tanpa menyelesaikan ketegangan itu. Seperti perangkat tituler, film ini mungkin membuat Anda menghindarinya karena terlalu mengesalkan, atau mungkin berakhir dengan menangkap Anda jika Anda mengambil umpannya.

/Peringkat Film: 7 dari 10

“Rabbit Trap” ditayangkan perdana di Sundance Film Festival 2025. Tanggal rilis resmi belum diumumkan.