Kematian TV yang benar -benar mengejutkan penonton – dan mengapa kami tidak mendapatkannya lagi

Ada suatu masa ketika televisi memiliki kekuatan untuk menjatuhkan angin dari para penontonnya.

Karakter yang dicintai bisa ada satu saat dan pergi ke berikutnya tanpa kebocoran, spekulasi, atau jaring pengaman dari ekspektasi penonton.

Hari ini, cerita-dongeng pukulan itu telah hilang, dikorbankan di altar layanan penggemar dan bercerita yang menghindari risiko.

Saat kematian TV penting

Pertimbangkan Henry Blake pada M*A*S*H*. Sampai kematiannya, pertunjukan itu menyeimbangkan komedi dan drama, tetapi ketika Radar dengan sungguh -sungguh mengumumkan bahwa pesawat Henry telah ditembak jatuh, itu adalah perubahan seismik.

Pemirsa belum siap untuk realisme semacam itu, dan bobot saat itu melekat jauh melampaui episode. Kerahasiaan memungkinkan guncangan untuk mendarat persis seperti yang dimaksudkan-tanpa waktu untuk kemarahan pre-emptive, spoiler, atau ikut campur jaringan.

Dampak yang sama datang dengan Istri yang baikWill Gardner. Drama ruang sidang berkembang dalam interaksi karakter, dan Will adalah pusat kisah Alicia.

Kematiannya yang tiba -tiba di ruang sidang menembak membuat setiap karakter berantakan dengan cara yang terasa nyata. Tidak ada bisikan, tidak ada petunjuk bahwa itu akan datang.

Momen ini memiliki efek yang dimaksudkan karena diizinkan untuk eksis dengan persyaratannya sendiri daripada dipisahkan oleh jurnalis hiburan dan spekulasi media sosial sebelum ditayangkan.

Teen Wolf melakukan sesuatu yang langka Allison Silver – Kematiannya bukan tontonan, itu bukan pengaturan untuk pertempuran yang lebih besar, itu hanya final.

Karakter yang sangat dicintai mengurangi momen emosional yang muncul entah dari mana. Dan karena penggemar tidak mengalami rumor sendok makan atau menggoda samar-samar tentang keluarnya, kerugiannya menghantam.

Itu berantakan dan manusia, dan meninggalkan luka di acara yang tidak bisa disembuhkan dengan comeback yang ditulis dengan rapi.

Salah satu contoh paling menyayat hati dari kematian semacam ini adalah pembunuhan Rita Morgan Dexter.

Sepanjang musim 4, kehidupan ganda Dexter sebagai pembunuh berantai dan seorang pria keluarga tampak dapat dikelola, bahkan berkelanjutan. Tetapi dalam sekejap, ilusi hancur ketika dia pulang untuk menemukan Rita dibunuh di bak mandi.

Tidak ada peringatan, tidak ada teori penggemar yang mempersiapkan penonton untuk pukulan itu. Kengerian momen itu mengubah jalannya pertunjukan.

Kematian Tara Maclay Buffy the Vampire Slayer Tetap salah satu yang paling menghancurkan secara emosional dalam sejarah TV – bukan karena itu adalah pertempuran besar atau bagian dari skema besar penjahat, tetapi karena dia terperangkap dalam baku tembak.

Peluru nyasar – tidak ada penumpukan, tidak ada bayangan, tidak ada orkestra untuk mempersiapkan penonton. Itu sama brutalnya dengan kehidupan nyata, dan itulah sebabnya itu berhasil.

Lalu ada Lucy Knight di ER, seorang dokter muda secara brutal ditikam oleh seorang pasien dalam apa yang terasa seperti episode rutin – sampai tidak.

Dia tidak mendapatkan selamat tinggal yang panjang dan heroik. Dia bukan bagian dari busur perpisahan yang berlarut-larut. Dia hanya mati karena, kadang -kadang, begitulah cara kerja dunia.

Dan kita tidak bisa melupakan Petugas Joe Coffey di Hill Street Blues.

Dia bukan polisi yang mendapat pendirian terakhir yang dramatis atau pengiriman pahlawan. Dia ditembak mati di jalan, seperti halnya banyak petugas kehidupan nyata-tidak ada orkestrasi, tidak ada keriuhan, hanya pengingat yang menyayat hati bahwa kadang-kadang, hal-hal buruk terjadi tanpa peringatan.

Bercerita semacam itu terasa jujur. Itu membuat penonton merasakan sesuatu. Itu membuat karakter yang berjuang dalam ketidakpercayaan, mencari jawaban, bahkan ketika tidak ada. Ini bercerita yang jarang kita lihat lagi.

Mengapa ini tidak lagi terjadi

Jadi, apa yang berubah? Mengapa kita tidak lagi mendapatkan momen -momen jujur ​​dan jujur ​​secara emosional di televisi ini?

Sebagai permulaan, acara TV hari ini memperlakukan karakter mereka lebih seperti aset merek daripada orang fiksi. Membunuh karakter bukan hanya tentang mendongeng lagi – ini tentang potensi merchandising, ekstensi waralaba, dan membuat penggemar bahagia.

Kematian karakter utama berarti mempertaruhkan reaksi media sosial, peringkat yang berkurang, dan, yang terburuk, kehilangan kendali atas narasi bahkan sebelum mengudara.

Jaringan dan platform streaming juga takut mengasingkan audiens. Ketika karakter yang dicintai meninggal, Twitter meledak dengan tuntutan penjelasan, petisi untuk kembalinya mereka, dan seruan marah untuk pelaku pamer untuk dipecat.

Daripada mengambil risiko siklus kemarahan, sebagian besar pertunjukan hanya memilih rute yang lebih aman – baik membuat kematian menjadi ketidaknyamanan sementara atau menghindarinya sama sekali.

Dan kemudian ada masalah lampiran audiens. Pemirsa saat ini mengembangkan hubungan yang mendalam dan hampir pribadi dengan karakter fiksi, sebagian berkat cara media dikonsumsi.

Budaya streaming berarti menghabiskan berjam -jam atau berhari -hari sepenuhnya tenggelam dalam dunia pertunjukan, membentuk tingkat hubungan emosional yang dapat membuat kematian permanen yang tiba -tiba terasa seperti pengkhianatan.

Penulis tahu ini, bermain di dalamnya, dan ragu -ragu untuk mengambil risiko karena mereka tidak ingin mendorong penggemar.

Tapi apa yang telah kita hilangkan di era mendongeng yang hati -hati ini adalah rasa taruhan yang nyata. Drama prosedural mendominasi televisi, namun mereka hampir tidak pernah mencerminkan kenyataan.

Kami menonton pertunjukan tentang responden pertama dan penegakan hukum, tetapi di mana bahaya sebenarnya? Tidak ada yang mati dengan cara yang terasa nyata. Karakter mendapatkan pengiriman heroik, selamat tinggal yang berkepanjangan, atau kebangkitan ajaib.

Ketidakpastian yang pernah membuat televisi benar -benar menarik hilang.

Yang terbaik, televisi tidak hanya menghibur – itu meresahkan, ia bergerak, ia memaksa kita untuk menghadapi sifat hidup yang tidak terduga.

Ketika Henry Blake meninggal, ketika Will Gardner ditembak, dan ketika Tara Maclay diambil dalam kedipan, itu mengingatkan kita bahwa hidup itu rapuh. Tidak ada seorang pun – bahkan karakter favorit kami – dijamin besok.

Mungkin suatu hari, televisi akan menemukan keberanian lagi. Sampai saat itu, kita akan terjebak di era di mana kematian hanyalah ilusi, dan saat -saat terbaik dari bercerita selamanya terkubur di masa lalu.